長(zhǎng)沙晚報(bào)掌上長(zhǎng)沙5月18日訊（全媒體記者 寧莎鷗） 17日晚，由湖南省演藝文化傳播公司推出的多媒體跨界融合音樂話劇《西漢有戲·辛追的家宴》,，于湖南大劇院盛大開演，來自抖音,、小紅書,、視頻號(hào)等平臺(tái)的50位藝術(shù)博主、漢服博主,、歷史類博主與文化愛好者組成“觀劇體驗(yàn)團(tuán)”,，一身漢服入席，成為這場(chǎng)跨越千年盛宴的首批“見證者”,。劇目以極高完成度,、深厚文化質(zhì)感和強(qiáng)烈情感沖擊贏得全場(chǎng)好評(píng)，被譽(yù)為“馬王堆題材舞臺(tái)藝術(shù)的新突破”,。

? ? ? ? 漢風(fēng)再現(xiàn),，文物“動(dòng)”了辛追“活”了

　　開場(chǎng)即沉浸?！段鳚h有戲·辛追的家宴》以“展宴”為序,，打破傳統(tǒng)觀演邊界，現(xiàn)代“說書人”玄翊將觀眾帶入仿若博物館的實(shí)景展陳,。73件漆器,、20件服飾、26件木俑,、3件樂器……以馬王堆漢墓真實(shí)出土文物為基礎(chǔ),，結(jié)合光影裝置與真人演繹，構(gòu)建出一座可觸可感的“西漢生活場(chǎng)”,。

　　“真的像走進(jìn)了一卷活的帛畫,。”現(xiàn)場(chǎng)一位體驗(yàn)官如此說道,?！捌崞魃系摹沂场揖啤挛镏械摹丶喴R衣’,，每一個(gè)細(xì)節(jié)都不只是美學(xué)陳設(shè),，更是她曾經(jīng)活過的痕跡?！痹趧〗M對(duì)服化道的極致考究與還原下,，觀眾仿佛親歷辛追之宴,，不再隔著玻璃仰望文物，而是從她的視角中,，走近她的生活里,，感受來自她那個(gè)時(shí)代的風(fēng)起云涌。

　　“我們希望做的不是簡(jiǎn)單地讓文物‘復(fù)刻’,，而是讓它真正‘活’起來,。”總導(dǎo)演馬波表示,，《西漢有戲·辛追的家宴》通過“博物館+劇場(chǎng)”的雙重結(jié)構(gòu),，為觀眾營(yíng)造出一場(chǎng)從視覺到情感的漸進(jìn)式沉浸。劇組借助3D打印技術(shù)復(fù)原文物,，在湖南大劇院三樓搭建出一座仿若馬王堆博物館的展陳空間,，觀眾身著漢服穿行其間，仿佛成為宴席的先賓,、時(shí)空的來客,。

　　“從文物中走進(jìn)劇場(chǎng)，是一次情感的鋪墊和延展,?！瘪R波說，這種“展+宴”的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),，正是為了讓觀眾在觸摸歷史溫度之后,，更自然地步入辛追的精神世界。

　　該劇藝術(shù)總監(jiān)王峰認(rèn)為,，辛追史料記載的稀缺，反而為劇作提供了豐富的想象空間,?！啊妒酚洝贰稘h書》中幾乎沒有她的記載，只有利蒼,、利豨的零星片語(yǔ),。我們?cè)诓┪镳^看到那些出土文物時(shí)，腦中自然會(huì)浮現(xiàn)許多疑問——她是誰,？他們?yōu)楹我患胰诤显?？”王峰說，“只要有想象,，就有故事,；只要有故事，就能打通虛實(shí)之間的表達(dá),?！逼渲?，《漢書》中記載的利豨去世時(shí)間與考古結(jié)果相差三年，正成為全劇構(gòu)建虛實(shí)之間“留白”的核心支點(diǎn),。

　　歷史與情感雙重?cái)⑹?重現(xiàn)辛追“大女主”的一生

　　《西漢有戲·辛追的家宴》將辛追置于六場(chǎng)“家宴”之中加以重構(gòu),，既保留歷史真實(shí)的考據(jù)脈絡(luò),，又借由虛實(shí)結(jié)合的敘事結(jié)構(gòu)穿插出“她是誰”“她為何赴宴”“她如何面對(duì)家國(guó)抉擇”等核心命題。

　　在“合巹宴”“出征宴”“鴻云宴”等高潮段落,，辛追的身份從貴族之女到長(zhǎng)沙國(guó)丞相夫人,，從母親到政治家層層遞進(jìn)。特別是在“鴻云宴”一節(jié),，劇目完成了全場(chǎng)最震撼的高潮：辛追用“假子”出席宴席,，巧妙周旋于朝廷使節(jié)、吳王使臣,、南越國(guó)來使三方試探之間,，用一場(chǎng)盛宴掩蓋真相，穩(wěn)住當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩局勢(shì),。這不是權(quán)謀的游戲,，而是一個(gè)母親在國(guó)與家的夾縫中，咬牙拽住的最后一根救命稻草,。

　　“我以為她要崩潰了,，她卻站得筆直、還要端酒敬客,?！币晃挥^劇體驗(yàn)官現(xiàn)場(chǎng)落淚，“原來一個(gè)貴族婦人也可以有這樣的決絕——她在史書中無名,，卻用行動(dòng)書寫了自己的歷史,。”

　　談及為何以“宴”為核心結(jié)構(gòu),，總導(dǎo)演馬波表示：“馬王堆漢墓出土了大量宴飲器具,，這是我們構(gòu)思的起點(diǎn)?！彼Ｍ梃b當(dāng)下流行的“蜀宴”“京宴”等沉浸式餐秀形式,，通過“家宴”這一載體，讓觀眾更具代入感地走進(jìn)辛追的故事,。

　　“‘宴’不僅是生活場(chǎng)景,，更是情感與身份的交匯點(diǎn)?！瘪R波說,，六場(chǎng)宴席既承載了劇目的敘事線索,，也讓觀眾在“赴宴”中體會(huì)辛追在命運(yùn)轉(zhuǎn)折中的選擇與堅(jiān)持。

　　最終,，六場(chǎng)看似尋常的家宴,，在劇中成為女性命運(yùn)的隱喻敘事：既是禮制的安排，也是選擇的掙扎,；既是溫情表象下的社會(huì)規(guī)訓(xùn),，更是一位女性在時(shí)代夾縫中掙脫、堅(jiān)持,、留下痕跡的全過程,。

　　“雙獎(jiǎng)得主”張璇生動(dòng)刻畫辛追 表演層次豐富引發(fā)好評(píng)如　

? ? ? ?劇中，成年辛追由湖南省京劇保護(hù)傳承中心副主任,，一級(jí)演員,，湖南首位中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)“雙獎(jiǎng)得主”張璇飾演,，她以極具張力的表演,，將辛追從少女追夢(mèng)到中年堅(jiān)忍、從溫柔母親到長(zhǎng)沙國(guó)丞相夫人的復(fù)雜情感演繹得層次分明,、收放自如,，用眼神、聲線與肢體語(yǔ)言完成了一場(chǎng)層層遞進(jìn)的情感雕塑,。尤其在“鴻云宴”中面對(duì)愛子離世仍強(qiáng)裝鎮(zhèn)定接待使臣一場(chǎng),，被多位觀眾評(píng)價(jià)為“全劇情感爆點(diǎn)”。

　　“她沒哭,、沒喊,，僅憑一句‘來人，備宴’,，就讓我瞬間崩潰了,。”一位女性觀眾在觀演后動(dòng)情評(píng)價(jià)道,，“她是辛追，也是無數(shù)個(gè)中國(guó)母親的縮影,，她的克制就是最大的爆發(fā),。”此外,，張璇現(xiàn)場(chǎng)的表演也受到多位業(yè)內(nèi)人士點(diǎn)贊,，“她把辛追演成了一個(gè)可以對(duì)話當(dāng)代女性的符號(hào)”。

　　這場(chǎng)宴席,，不只是辛追的家宴,，更是一次關(guān)于自我,、家庭與家國(guó)之間的精神回響。據(jù)了解,，《西漢有戲·辛追的家宴》5月17日,、18日在湖南大劇院連演兩場(chǎng)，來漢長(zhǎng)沙國(guó),，見千年風(fēng)華,，歡迎入席。